Прежде чем перейти к анализу, хочу обратить ваше внимание на два момента:
- Если в сериале есть две особенно важные серии, то первая из них — пилотная, то есть 1-я серия.
- Просмотра пилотной серии достаточно, чтобы составить мнение о сериале. (По международным правилам сериал анализируется и оценивается именно на основании пилотной серии. Кроме того, при продаже сериала пилотная серия также играет ключевую роль.)
ИНТРО. Интро выглядело как синтез открывающего изображения фильма Хичкока «К северу через северо-запад» и интро сериала “Dark”. Рамки в интро символизировали тюремные решётки.
ОТКРЫВАЮЩАЯ СЦЕНА. Первая сцена — фрагмент из середины сериала. В подобных открывающих сценах почти всегда показывают момент, когда герой всё потерял, либо драматическую ситуацию, в которой он оказался. Здесь же герой просто представлен за работой. Эта сцена в большей степени рассчитана на то, чтобы передать атмосферу сериала и немного удержать интерес зрителя, заставляя его разбираться, что происходит.
ГЕРОЙ. Равнодушное и бесчувственное отношение героя (Rauf) к умершим людям, его восприятие их просто как объектов своей работы — это этический недостаток героя. Этот недостаток закладывает основу для трансформации персонажа. На протяжении сериала герой пройдёт метаморфозу и в конце изменится: начнёт воспринимать убитых как людей, станет чувствовать к ним сочувствие и печаль. (Это потребность героя — то, что ему необходимо для изменения.)
Наряду с недостатком героя, наличие любимого человека (Rəna) и заботливое отношение к матери создают в нём интересное противоречие. То, что в двух сценах герой показан с противоположными чертами, выводит его из плоскости одномерного образа и превращает в настоящего персонажа — героя.
Забота героя о пожилой и больной матери — техника, которая помогает вызвать к нему симпатию зрителя.
Хотя в серии сообщается несколько важных сведений о герое, внимания ему уделено недостаточно. С одной стороны, авторы дают герою недостаток и показывают, как он должен измениться, а с другой — выводят его из фокуса. В последней трети серии герой вообще отсутствует.
Герой — самый важный персонаж истории, а следователь — самый важный персонаж для детективного жанра. Но у следователя в сериале не было ни одной особенности, которая отличала бы его от обычного зрителя. Вообще не показано, насколько он профессионален и благодаря какому своему преимуществу — сильной стороне героя — будет раскрывать преступления. Не показано и то, что внутри него самого будет мешать ему достигать цели, то есть его психологический недостаток.
МИР ФИЛЬМА И УБЕДИТЕЛЬНОСТЬ. Когда на берегу моря находят тело, мы видим, что полиция уже находится на месте, а территория оцеплена лентой. Затем приезжает следователь, и только вечером того же дня становится известен результат медицинского обследования...
В сцене в полицейском участке майор полиции говорит Qurban и его семье: «Все данные о Nurlan я отправил и в главное управление. Они тоже разошлют их во все районы». Значит, этот город состоит из разных районов, в каждом из которых есть собственное отделение полиции и свой следователь... Всё это показывает нам мир, созданный автором, и его правила. (Правила, созданные автором, могут не совпадать с реальной жизнью. Анализ основывается только на этом мире и его правилах.)
Вечером того же дня, когда семья Qurban приходит в полицию, их снова вызывают в отделение и сообщают, что найдено тело молодого человека. Позже выясняется, что это тело Nurlan. Майор говорит: «Тело, разделённое на 6 частей, нашли в разных местах города». Разные районы, полицейские, следователи... Процедуры на местах обнаружения частей тела — полиция, эксперты, следователь, журналисты, люди и т. д. Плюс результат ДНК-анализа, подтверждающий, что 6 частей тела, найденных в разных местах, принадлежат одному человеку, — и всё это всего за 1 день...
Чтобы дать информацию об убийстве уже в первой серии, авторы нарушают правила, которые сами же установили. (На самом деле возможно, что эти правила были нарушены из-за недостатка финансирования. При ограниченном бюджете они могли ограничиться передачей события через диалог. Но правило остаётся правилом. Автор не может без обоснования нарушать ни одно правило, которое он сам установил и которое уже существует в фильме.) Разумеется, информация об убийстве Nurlan должна была в той или иной форме появиться в первой серии, потому что это событие запускает историю. Но при подаче этого события необходимо было учитывать убедительность.
Если сценарные правила, применённые в фильме, нарушаются без обоснования, история теряет убедительность. А если нет убедительности, у зрителя не остаётся причин продолжать смотреть фильм.
СТРУКТУРА. В последней трети серии герой (Rauf) не появляется. Автор переносит фокус с Rauf на семью Qurban. В результате в серии нет ведущей линии. По этой причине структура в серии практически не просматривается.
РАЗВИТИЕ КОНФЛИКТА. Причина отсутствия структуры относится и к развитию конфликта. Поскольку в серии нет ведущей линии, нет и развития конфликта. Именно это является главной причиной того, что серия получилась скучной.
Событие, которое создаст основной конфликт, происходит лишь в самом конце серии. Тем самым даётся анонс конфликта, который возникнет в дальнейшем.
СЮЖЕТНЫЕ ЛИНИИ. Хотя в первой серии представлено множество сюжетных линий, основной линии не было. Вместо неё были линии Rauf–Rəna, Kərim–Günel, Namaz и его жена, Elnur–Lalə, Vaqif–Elnarə и две криминальные линии.
То, что Bahar касается руки Qurban, намекает на линию Qurban–Bahar? Это осталось непонятно.
Сюжетные линии сериала состояли только из экспозиции и не развивались. Такое количество линий в одной серии рассеивает внимание зрителя, а отсутствие развития в них делает первую серию скучной.
Отношения Rauf с Rəna — ещё одна линия, связанная с героем, то есть второстепенная сюжетная линия. Пожилая и больная мать Rauf выступает в этой линии антагонистом. (Возможно, даже главным антагонистом, хотя могут быть и другие.) Многие характерные черты героя, а также борьба с его этическим недостатком — обретение того, что ему необходимо, — вероятнее всего, будут раскрыты именно в этой линии. Однако и здесь развития не было.
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ВОПРОС. В сериале, за исключением психологического вопроса, поставлены вопросы сезона. Сможет ли Rauf — следователь — найти убийцу? (Физический вопрос.) Сможет ли Rauf построить отношения с Rəna? (Эмоциональный вопрос.)
ТЕМА. По сюжетным линиям видно, что тема будет связана с отношениями мужчины и женщины. Это может быть любовь, доверие, уважение или что-то ещё. Тема не представлена точно.
ТЕМА 2. Вероятно, в сериале разрабатывается ещё одна тема. Во время разговора в ресторане один из персонажей внезапно начинает говорить о высокомерии некоего парня по имени Seyran. Затем речь идёт о простоте сына Qurban. После этого разговор продолжается тем, как дети ведут себя дома и в обществе. В домашней сцене Nurlan спрашивает разрешения у родителя, а Kamran при родителе говорит всё, что приходит ему в голову. Вероятно, тема связана с поведением или воспитанием детей. Либо с отношениями родителей и детей. Эта тема также не представлена точно.
СЦЕНА. В серии было слишком много разговорных сцен, и все они несли обязанность передавать информацию. Даже в некоторых сценах для передачи одного важного факта использовались длинные диалоги, которые для этого не были необходимы.
Во многих сценах не хватало конфликта и напряжения, и они носили исключительно экспозиционный характер. Экспозиция, конечно, незаменима для того, чтобы зритель понимал историю. Но когда экспозиция присутствует в сценах без драматизма, они становятся скучными, а значит, внимание зрителя рассеивается. Одновременно бросается в глаза и недостаток художественного решения сцен.
Сцена, в которой представлены Vaqif и Elnarə — во дворе свадьба, а дома Vaqif злится, — не работает на серию.
ДИАЛОГ. Диалоги в сериале были выдержаны в бытовой манере. Как в нашей реальной речи: в них много междометий и промежуточных слов, которые не несут большого смысла и не относятся к делу. Хотя диалоги в фильме похожи на наши реальные разговоры, на самом деле это не одно и то же. Мы знаем, что диалог — это специально выстроенный набор информации, который должен быть передан зрителю. У диалога есть функции, и в серии диалоги выполняли их лишь в определённой степени, причём эти функции терялись среди лишних слов.
Вероятно, такой способ работы с диалогами был выбран, чтобы сериал был принят большей частью населения. Такие диалоги не воспринимаются как профессиональная работа. Но поскольку большая часть нашей аудитории считает именно такую речь естественной — сюда относится и использование русских слов, — авторы, по-видимому, сочли более важным понравиться большинству зрителей.
ЭЛЕМЕНТЫ БУДУЩЕГО. В разговоре с Qurban Namaz дважды произносит выражение «сегодня-завтра у тебя и радость, и горе», говоря о просторности их дома. Это анонс будущего и средство удержания внимания зрителя. Зритель уже знает, что сериал относится к детективному жанру и впереди будут убийства. В этом диалоге даётся намёк на то, что кто-то из членов семьи Qurban умрёт. Чтобы узнать, кто именно, зритель вынужден продолжить смотреть сериал. Позже эта информация снова будет работать на историю. В следующих сериях этот диалог будет выполнять функцию подсказки, из-за которой Namaz окажется под подозрением в смерти Nurlan.
Вообще в серии дано много анонсов будущего. Переписка Kamran в WhatsApp, разговор Elnur с Kərim в офисе о каком-то «том деле», причина злости Vaqif на жену, слова за спиной Qurban о том, что у него есть «тёмные» дела, и т. д. Всё это рассчитано на то, чтобы удерживать внимание зрителя, создавать ожидание и побуждать его смотреть следующую серию ради получения ответов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. В горизонтальных сериалах первая серия выполняет для всего сериала функцию “set up”. “Set up” — это представление мира фильма, его правил, персонажей, их отношений, ситуаций, темы и других элементов, необходимых для начала истории. Но при этом уже в первой серии сама история должна стартовать. То есть первая серия одновременно выполняет функцию “set up” для сериала и существует как самостоятельная единица.
В “Əqrəb mövsümü” первая серия также выполняет для сериала функцию “set-up”. Но сама по себе она отдельно не существует. Авторы вложили всё в следующие серии и в первой серии больше старались создать ощущение, что дальше будет интереснее, чем начать саму историю.
Большое количество линий, персонажей, анонсов будущего, зародыши напряжения и конфликтов между персонажами и даже информация об убийстве, поданная ценой нарушения установленных правил, — всё это рассчитано на создание ощущения, что следующие серии будут интереснее. Я не смотрел следующие серии. Возможно, они действительно интересные. Но нельзя жертвовать самой важной серией сериала ради того, чтобы сделать интересными следующие...
В любом случае радует, что сериал вызвал столько шума. Нужно учитывать, что и произведение, и сериал, и его создатели — всё это наше. Работу, в которой всё принадлежит нам, следует принимать со всеми её недостатками.
То, что телеканал выделяет финансирование на сериал, заслуживает одобрения. Иншаллах, со временем качество тоже поднимется до желаемого уровня. Главное — не прекращать поддержку. И, конечно, увеличивать бюджет.
Спасибо создателям сериала и телеканалу İtv, желаю успехов! Пусть будет продолжение!
